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湖北编辑学会主办  
 
2000年第3期  
 
目 录

卷首语
·出版工作要体现“三个代表”的要求
 
·网上书店及其运作
·中国地质大学出版社喜庆建视15周年
·百科全书的装帧设计
·编余漫话
·编辑人员读书情况调查
·构建科普多媒体
·网上售书 火爆异常
·教育出版社未来之路断想
·我们需要哪些来稿
·编辑书简
·关于普通编辑学的随想
·得失三章
·“有意义”也要“有意思”
·中国编辑研究资料中心呼吁出版界给予支持
·中国出版业竞争趋势分析及对策
·领先一步 夺得先机 上下求索
·期刊刊名与读者定位
·编辑活动的共性
·编一流作品 出传世之作
·出版业要认真贯彻《会计法》
·用心为儿童编书
·出版业也要加强售后服务
·追寻逝去的音乐踪迹 介绍《图说中国音乐史》新作
·从书价高想到一折八扣书
·互联网的机遇
·法理与人心
·千方百计降低图书出版成本
·中国版协老委会座谈出版集团

 

追寻逝去的音乐踪迹 介绍《图说中国音乐史》新作

文 葆

    《追寻逝去的音乐踪迹》,音乐史家吴钊著,东方出版社1999年出版的大型 图说中国音乐史专著,论述精湛,印制优良,是十数年来印行的性质相近的图书中后来居上之作。 
    我国世称礼乐之邦,具有极为悠久和丰富的音乐遗产,音乐一门是古代传统的教学课程,早在新石器时代,先民祭祀时便制作了原始乐器。古代国家建立后,“国之大事,惟祀与戎”,促进了音乐活动的发展。孔子和弟子们在一起,习礼和歌咏是日常科目,“乐”为“六艺”之一。他对于乐曲的音调颇有研究,他自己就说过:“吾自卫反鲁,然后乐正,《雅》《颂》各得其所。”(《论语·子罕》)他还说过:“兴于诗,立于礼,成于乐。”(《论语·泰伯》)音乐能使人情操完美。荀况为驳墨翟《非乐》,而作《乐论》,他认为音乐是“人情之必不免也,故人不能无乐”。他强调音乐“可以善民心”,“移风俗”,使“民和”、“民齐”,还创作了说唱文字《成相》篇。《礼记》中的《乐记》一篇,讲述了音乐的本原、美感和社会作用。《诗经》、《尚书》、《春秋》、《周易》、《孟子》、《吕氏春秋》等古籍中都有关于音乐的论述。特别是近年大量的地下发现和传世文物,揭示了我国音乐文明的灿烂内容,音乐史研究领域取得了令人瞩目的进展。在音乐图像学的侧面,先后有了1988年出版的《中国音乐史图鉴》,1991年出版的《中国乐器》。现在吴钊所著《追寻逝去的音乐踪迹》,则是这一领域的最新学术成就。本书分上、中、下三卷。上卷《神奇的音乐世界》,阐述远古三代秦汉的音乐,计十三章,从中国音乐文明之源开始,周文化的传布与区域音乐文明,直到上古中国与环太平洋音乐文化的联系。中卷《艺术的觉醒》,计八章,这一卷着重丝绸之路传来的佛陀妙音,隋唐盛世的歌舞新声。下卷《从宫廷到市井》,为晚唐五代宋元明清的音乐。中国古代音乐上下几千年的变化发展,到此告一段落。最后《结语》与《后记》外,有索引与图片目录等。
    本书作者曾对全国各地区出土的具有重要价值的音乐文物与图像资料,于近十年间进行了实地调查,并予拍摄,因而使得这一课题的研究工作和本书的编撰具备了比较坚实的基础。在研究方法上,以写实性较强的图片资料为主,结合考古出土的大量实用乐器与关于音乐及祭祀习俗的遗迹、遗物,参照有关文献记载;同时有选择地对现今中越边境山区保留较多古老习俗的彝族各支系的音乐活动进行重点调查,将音乐图像学的研究成果与音乐考古学、音乐史学、民俗音乐学的研究方法和成果结合起来。在本书中,图片与论说文字体现多种相关学科的交叉与渗透。作者很谦逊地认为:他目前的研究,“仅仅是初步的尝试”。他说:“真正成熟的音乐图像学专著,尚待更多学者共同耕耘。”(见该书《后记》)中国音乐史具有复杂多样的内涵,在不同时代、不同地区、不同民族间,或在同一时代、同一地区、同一民族的城乡之间,其发展极不平衡。这种相当大的复杂性,要真正把握它发展的脉络,对它艺术审美的形成与变化,作者在本书《结语》中坦诚地说:“作出符合客观实际的勾勒,看来实非易事。”然而,图文并茂的本书,阅读一过,继而复看,仍可给读者留下概略的印象,不仅有美的享受,而且闭目沉思,也可能在耳际有美声袅绕的幻觉,会触发一点意外的灵感。这是作者意料不到的了。
    半个世纪以来,由于一系列音乐考古发现,对国内音乐学术界的研究工作,成绩斐然的西方音乐专家于润洋,他虽然说他的学术背景不是中国音乐史,实际上他是精通内外的真正行家。他为此书写的《序言》中说,读了吴钊“清晰、整洁的书稿,我感到一种由衷的欣喜。这是我每每读到国内音乐学者们的优秀新著时,都会产生的心情”。他接着恳挚地赞叹道:“他们不仅为我打开了一扇又一扇音乐学领域的知识门户,而且让我感慨他们在当今物欲膨胀、学风浮躁、学者处境艰难的寂寞环境中却如此执著于学术追求的可歌精神。”他肯定吴钊的“这部著作则从一个新的学术侧面——即音乐图像学的侧面填补和丰富了中国音乐史的研究”,是“在这个领域的又一重要学术成果”。
    我是一个鄙陋的音乐爱好者,只能看图识字而已。不过从本书撰著体例上领悟到一个重要特点:作者密切注意到对于国内周边各族的音乐文化的介绍。例如:殷商时周边各方国音乐狞厉可怖的的美,秦汉的神奇音乐世界,中原以外别具特色的巴蜀荆楚之音,珍贵的岭南音乐宝藏,西南夷铜鼓文化的光辉创造,来自漠北草原的乐声,西域龟兹、于阗等国的妙音,东北白山黑水的  、契丹之歌,西藏高原的热烈迷人的歌舞,直到明清南方少数民族的音乐等情。本来各民族人民都对中华民族的文化作出过贡献。
    本书也很注意对于外来优美音乐舞蹈的引进吸收。东起长安的陆上丝绸之路,商旅、僧众、舞人、乐工络绎于途,给我国音乐带来了新的生机。海上的交通,引来了编入九部乐的扶南、高丽乐曲。唐太宗李世民的宽容开放政策,使得外来音乐文化进入阳关、跨越东海而传入中国。交流是双方的,上卷中还有《上古中国与环太平洋音乐文化的联系》一章。这都在书中有生动的图片反映,同时也表现了作者的识见与眼光。
    在文字说明方面,紧密配合图片形象,做出艺术与学术的分析,注意利用有关古籍的记载与描写,具有可读性,而不枯燥无味。本书计有图片655幅,展示了历史遗留的音乐器物及图像或实物写真,其中包括细部的分图,外有少数摹本、拓片及文物出土实况。有些实物还有修整后的线图,如长沙马王堆汉墓七弦琴。元代山西永乐宫小儿乐舞图,男舞童、横笛、笙、贝、琴、拍板、云锣、扁鼓、辽钟等11幅。明沈周《清明上河图》的社戏、说唱、婚嫁、青楼、琴肆、歌舞等局部5幅。清乾隆崇庆皇太后《万寿图》宫中女乐、中和韶乐、清音十番与戏台、戏台与歌台、马戏等,有16整页的局部图像,可说是很有气势的安排,便于读者看清图中形象。
    全书正文17万字,夹叙夹议,融会古今,深入浅出,帮助读者理解图像的内涵,阐发前人的智慧与深意。大开本(635×965mm),438页。图片目录,一一注明国内外收藏单位。
    最可贵的是有索引10页,六号字双栏排列,以英文字母音序编排。这正是我国一般出版物中向来缺少编制的。更难得的是附有《上古中国重要出土乐器测音数据》,与各卷内编号的图像相对应,可供专家及有兴趣的读者参阅。这个附件,使本书更具有音乐专著的性格,设想周到。
    最后,却不是不重要的,应该提及本书责任编辑与装帧设计者做了大量繁重的编辑整理与整体设计工作,从封面、环衬、版式、图片安排、校对文字,到用材、印刷诸方面,考虑都很到位,清爽悦目。尽管现有条件有限,正如作者在《结语》中所说:“如果有人能从中受到点滴的启发,就不算是毫无意义的事情了。”事在人为,此话没有落空。
    本书题名为《追寻逝去的音乐踪迹》,展读回环,玩味沉思,逝去的往昔音乐踪迹,似将冉冉重现于眼前。(作者单位:三联书店) 
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