经常逛书店的读者可能还记得：2002年夏秋间，有两种极具吸引力的好书赵延年木刻插图本《阿Q正传》和赵延年木刻插图本《狂人日记》。翻一翻版权页，前者首印6�E?00册，至同年11月已是第3次印刷，印数21 000册；后者首印10 000册，4个月后也印了第3次，印数达到25 000册。这两种书，受读者欢迎的程度自不待言。2003年初，人民文学出版社又推出赵延年木刻插图本《野草》，对于喜爱鲁迅作品和木刻艺术的广大读者来说，这是一份多么好的新年礼物啊。
    作为这三种小书的责任编辑，最初我是如何想起编辑出版木刻插图本的鲁迅作品集的呢？这要从一次会议谈起。
    2001年6月，《鲁迅全集》修订工作座谈会在北京西山八大处召开。会议期间，我一直在思考一个问题：怎样才可以使鲁迅作品走近更广大的读者？如今，“读图时代”已悄然而至，倘若为鲁迅作品插图，自然以木刻最好。因为用木刻作文学作品的插图，是鲁迅早就倡导过的，而且木刻作品体现出的那种粗犷中不乏细致，细致中蕴含刚劲的“力之美”，也与鲁迅作品的特色最为和谐。可是，在众多当代版画家中间，应该选择哪一位的作品呢？
    某日会间休息的时候，我陪同鲁迅研究专家，也是《中国版画史》的作者李元经先生，在八大处公园里闲步。他向我介绍了浙江美院版画系老教授赵延年先生，建议就出一本赵延年木刻插图本《鲁迅小说选集》。他说：赵先生刻有鲁迅小说插图上百幅，仅《阿Q正传》一篇就刻了60幅之多。我闻言大喜。在获得社领导的肯定之后，经李先生几番传书递简，赵延年先生很快便与我社签订了木刻插图本《阿Q正传》的出版合同。
    在这几种木刻插图本鲁迅作品集取得较好效益，赢得广泛好评的一段时间里，曾有同行的朋友对我说：你真有运气，能够碰上这样的好选题。也有比较知己的朋友对我说：你一个一般编辑，都五十多岁了，再怎样有成绩，也不过如此了，有精力，何不让自己活得潇洒一点……
    我只能以微笑回答朋友们的关心与好意。
    是的，自从大学毕业后，来到人文社，一晃已经二十多年了。而且，这二十多年间，我一直在现代文学编辑室当一般编辑，由当初最年轻的小兵，变成了如今最年长的老兵。说来惭愧，本人虽然当了这么多年的现代文学编辑，编了几十上百种图书，任副主编的《中华20世纪丛书》和个人专著《20世纪中国文学流派》（作为《中华20世纪丛书》中的一种）曾获得第七届“中国图书奖”，撰写书评文章十余万字，先后出席“首届出版研究年会”和“全国中青年编辑座谈会”。但是，由于本人未肯花时间去准备外语考试，所以，至今仍然是个副编审。庾信诗曰“犹怜马齿进，应念节旄稀”。朋友们的话，也是言而有自的。
    然而，我每天依然很快乐，对编辑出版工作充满激情，对生活充满信心。
    我觉得，作为一个有三十多年党龄的老党员，有二十多年编辑工作经验的老编辑，应该为人文社的发展多做一些贡献，为繁荣出版事业多献出一分力量。恪尽职守，努力做好编辑工作，是我的本分。几年前，我在《光明日报》上发表过一篇短文，题为《耕耘者说》，主要阐述了“只管耕耘，不问收获”的一种人生态度。至今，我依然抱着这种观点。所以，虽然至今马齿徒增而依然布衣，我每天仍然过得充实而快乐。
    赵延年木刻插图本《阿Q正传》，获得了人文社当年的优秀图书策划奖和优秀图书奖。该书与其他几种木刻插图本鲁迅作品集的出版，实际上是对人文社原有出版资源的一次再策划、再组合、再利用。我以这种“新瓶装旧酒”的办法，把鲁迅的经典作品，包装成符合当代读者审美心理需要的新书，从而达到了更好地普及鲁迅作品的目的，实现了策划时的初衷。同时，这几种木刻插图本鲁迅作品集的成功出版，也为出版资源的如何合理开发和利用，开了一个好头，蹚出了一条新路子；对于出版界的同行们，或许不无启示或借鉴的意义。
多年从事编辑工作，使我愈来愈深刻地认识到，要想真正成为一个合格的编辑，是很不容易的。事业要发展，要与时俱进，其核心要素就是创新精神。一个编辑，只有具有创新精神，才有可能挖掘出能够引领一时风尚与潮流的新选题、新思路，才有可能通过一种或几种精品书的推出，带来一大批同类图书的面世。

（作者单位：人民文学出版社）